文 | 宇宙
来源 | 看电视
无论是在综艺真人秀里，还是在社交媒体的日常曝光中，艺人人设一直承担着一个非常现实的功能——帮助观众快速认识一个人。
注意力高度分散的环境里，人设是一种被反复验证过的效率工具。它通过几个稳定、可复述的标签，把一个复杂的人压缩成一个容易被记住的形象：谁是“情绪稳定的那一个”，谁是“控场王”，谁“人淡如菊”，谁又是“智力担当”……
当镜头有限、信息有限时，这样的设定能迅速建立记忆点，也方便节目剪辑、话题传播和社媒端的二次扩散。
镜头的剪辑逻辑和社媒的内容机制中，这些侧面被不断重复、强化，最终成为观众理解艺人的主要入口。它让公众视野里的人变得更可识别，也让内容在海量信息中更容易被抓住。
只是，当曝光越来越密集、记录越来越日常，这套原本为有限呈现服务的系统，正在面临新的考验。
内娱人设，从来不是附属品，而是一套公开且高效的运转机制。
结合个人特质，人设像一张提前被写好的“使用说明书”，决定了一个艺人在综艺里被如何被分工、在宣传期里如何承载起特定的情感导向、在舆论场中被如何理解。
在这套系统里，有些人设放大个人特质，有些则更多服务于作品宣传，在有限周期内集中发力；也有一些并不依赖明确设计，被赋予“运气”“体质”或某种命运叙事。
首先，是最典型的“综艺型”人设。在不同类型的节目中，人设作用的强弱也会存在差异。比如，选秀、旅综、朋综、脑综等对人设的标签化需求会更高，音综对标签化的依赖相对较弱。
以早期国民度较高的节目为例，湖南卫视《快乐大本营》舞台上，何炅控场、谢娜大大咧咧搞笑、海涛最接近团欺的定位、吴昕相对安静透明，李维嘉冷不丁爆烂梗。
还有《奔跑吧兄弟》《极限挑战》这样的户外综艺中，“小猎豹”、“大黑牛”、“小绵羊”、“青岛贵妇”这样的嘉宾标签也比较出圈。2025年播出的《一路繁花2》《花儿与少年7》中，同样有明显的人物性格分区。
其次就是“宣传型”人设，可以分为两种。其一来自观众视角融梗，或是艺人及其团队的长期规划，试图在多个作品和公开露面中，持续加深某种稳定定位；其二则更偏向于为具体作品服务，在有限周期内被快速放大，用以帮助观众理解角色、进入情绪。
比如，“内娱小作精”虞书欣、“百灵鸟”龚俊、“小孩哥”王星越、“英年早婚”周俊纬、庞博等人，能迅速拉近艺人与大众之间的心理距离。
在剧宣时期，传播策略会把剧中角色的性格、气质，部分或整体外溢到演员本人身上，形成短期高频绑定，多用于CP营销。比如2025年播出的《狙击蝴蝶》《深情眼》《仙台有树》《临江仙》等。
还有一种“buff型”人设，因多次撞期、巧合而变成一种体质叙事，或是围绕个人经历延展出的某种运气、命数、玄学意味，它们并不直接服务于具体作品，却在舆论场中拥有极强的记忆黏性。
比如，萧敬腾到某地就频繁遇下雨被称“雨神”，“汪峰定律”则是汪峰每逢发新歌、开巡演等，娱乐圈便必有大瓜霸屏热搜。还有如杨超越“锦鲤体质”衍生出许多热图，黄子弘凡在综艺中也因“欧皇体质”出圈。
曝光频率的改变，让人设一点点失去“留白空间”。
“一天八杯奶茶”“睡觉16天没醒来”等过度夸张的表达已经与现实存在偏离，很容易在重复观看中暴露为表演，而这样的标签也会反噬到说话者本人身上，造成一些符号化的困扰。
另外，“纯情大男孩”遇丑闻、“新生代待爆生”被实锤私下偏差太大……随着很多娱乐新闻现身，大家慢慢发现很多美好的人设️就像一层纸一样，一捅就破。
为什么现在的人设，越来越容易塌、也越来越难救？
舆论环境的转变，削弱了人设的缓冲功能。过去，人设服务于有限的舞台：一部剧、几档综艺、几次采访，标签之间可以靠时间间隔自我修复。
如今，直播、vlog、路透、社媒日常持续放送，艺人被观看的维度从“角色化呈现”转向“生活化记录”。当观众看到的不是被剪辑后的高光，而是连续、琐碎、未修饰的日常，任何单一标签都难以长期自洽。
同时，人设的“调用频率”已经被严重透支。当一个标签在综艺、路演、采访、物料中被高密度复用，它就从记忆点变成了公式。一旦人设被看穿为策略，其说服力便会迅速下降。
此外，价值取向的变化，让某些曾经安全的人设失去共识基础。比如“吃货”人设，曾经是女明星最稳妥的亲和力入口之一，无攻击性、不涉及立场，也容易拉近距离。
但在健康观念、身体焦虑与真实性讨论被不断放大的当下，这类设定反而容易引发质疑——镜头前镜头后吃多少、怎么吃、是否真实，都会被放进显微镜下审视。于是，原本的“好感捷径”，逐渐变成高风险选项。
部分标签带来的路人缘，本身就难以长期承载现实行为。
某些人设，一旦被赋予道德或价值意味，后续行为就会被放在更高标准下衡量。比如曾因自律、高知、清醒等标签受到广泛好感的人，在公共场合的具体表现与这一叙事出现偏差，反差带来的舆论反弹，往往会远超事件本身。
公共环境里，人设不只是被看见，还被不断校准、对照和验证。
当人设需要持续检验与自证，它本身就已经站在失效的边缘。
影视行业其实一直存在一种特殊的人物标签。
当某位演员因几部出圈作品被观众熟悉之后，角色类型往往会反过来定义他在行业中的位置，戏路也随之被快速归类、反复调用。
比如谭松韵曾经的作品中，青春校园题材占了挺大体量；“振华三部曲”中的潘主任太深入人心，他也出演了不少类似角色；黄景瑜被网友称“娱乐圈当兵”，警察消防员等角色是他的舒适区；李泽锋也称自己在渣男许幻山后，收到的很多剧本都是渣男角色。
这种定型并不完全来自市场偏见，更多是一种风险控制下的惯性选择。
对制作方而言，熟悉的面孔搭配熟悉的类型，更容易向投资方、平台和观众解释；而对观众来说，已被验证过的角色形象，也降低了理解和接受成本。
还有一些人物标签，会随着互联网考古潮随机被激活，比如“毒豆角事件”的当事人之一黄磊，在市场中的定位早已和“厨子”“居家型”等生活化设定融合，已经成为解释其角色选择、性格气质，甚至私生活想象的一部分。
相比剧集宣传，综艺依然是最讲究人设的，不同类型节目组需要的都不会是一个“尚待理解”的复杂个体，而是能够被迅速放入既定位置的功能型人物。
这种情况下，一些不必在现实层面被严格对齐，更像是一种综艺语境下的“情绪功能位”的人物特质会比较安全讨喜。
比如黄子弘凡身上被反复提及的“欧气”并非强设定，而是一种被节目机制不断放大的运气叙事，既能制造话题，又不会对艺人本身形成道德或行为层面的高要求；又如武艺自带的搞笑气质，更多来自性格呈现与反应方式，而非刻意表演，观众对其容错空间也相对更大。
但总的来说，吃货、学霸、单身等曾经常见的人设，正在一批批失效。
这些标签曾经是内娱稳妥的“好感模板”，如今却频繁成为翻车起点——因为它们要求长期自洽，而当下的曝光机制，已经无法为任何单一叙事提供过渡空间。
这也是为什么，当下真正相对安全的，并不是那些需要反复证明的优秀型、完美型标签，而是更松散、更具趣味性的人物侧面，它们允许变化，也允许失误，不必时时对齐。
“没有出圈作品，但一定要有个出圈人设。”
这句话在很多传播环境中，其实是一种高度现实的应对策略。人设是一条低成本、快速的声量通道，可以帮艺人完成曝光起跳，其实算是传播逻辑上的有效解法。
理解这种思路，并不意味着它没有代价。人设能打通声量，却很难独立完成价值积累；它可以制造入口，却无法长期替代内容本身。
如果作品缺席，人设免不了被提前消耗，被反复校验、放大、质疑，任何精心设计的形象，都容易承受时间与曝光的反噬。
在持续曝光的时代，任何被片面化截取、放大、固定的形象特质，都会先于作品老去。
主编：罗姣姣
文：宇宙
排版：宇宙
