《野孩子》导演殷若昕:用真实的种子,长出全新的故事

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12个月前
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《野孩子》导演殷若昕:用真实的种子,长出全新的故事

2017年底的一个凌晨,警方破获了一起连续盗窃案。两名涉案人员当时都很年轻,一个是21岁的马亮(化名),另一个是8岁的轩轩(化名)。负责案件的警官了解到,这两个孩子尽管父母健在,但长期流浪荒野,“事实孤儿”是他们的代名词。

这个案件在当时被报道后引发了广泛关注,导演殷若昕也对这个事件印象非常深刻。可那时,她没想过要把事件拍成电影,因为她觉得,对待现实题材创作时要保持“谨慎的态度”,这两个孩子之间有这么美好、值得珍藏的感情,让它在时空中留存,足矣。

2022年,制片人带着《野孩子》项目找到她,相关调研、自身对青少年经历的关注等因素,让他们“在那个下午迅速地达成了创作上的共识——通过马亮和轩轩两人之间既特殊又不可思议的关系,去观察以他们为代表的一群‘事实孤儿’的境况。”

《野孩子》导演殷若昕:用真实的种子,长出全新的故事

01

真实的原型故事是最强的指引

与殷若昕对话的过程中,她常常提及“被看见”,她说,“我们的初心就是希望与马亮、轩轩类似的更多孩子被我们看见,不同境遇下他们又会生出不同的样子,我们想通过电影群像式的方式,展现不同年龄段存在的‘事实孤儿’。”

马亮、轩轩的故事像是一个破土而出的小芽,让殷若昕和创作团队有了“最强的创作指引”,同时他们也认识到,这个真实的原型故事也只是其中的一小部分,需要在电影的叙事中进行扩容以及夯实表达。“我们的叙事轴心围绕着他们展开,通过他们的视角和与周围人物的互动,将整个世界紧密地串联起来,让观众看到他们所处的环境和他们所面对的挑战。”

所以在影片中,我们看到马亮想要攒到足够的钱,可以带着轩轩一起离开,开始新的生活;轩轩想要妈妈回来,却一次次失望,最终在“妈妈和哥哥”中选择了“哥哥”;大毛被捕后,因肺癌晚期入院,弥留之际请求警察,“如果,我是说如果,我爸妈来找我,千万别告诉他们我是这样的”;老鼠想要开网吧,像普通人一样做生意、堂堂正正地赚钱。他们的故事都在反复叩问,那些“事实孤儿”最终会走向何处?

电影中,他们更多的是没有结局般的“四散而去”,幸运的是,现实世界中,截至2023年第三季度,全国共有14.6万名孤儿和38.8万名事实无人抚养儿童纳入保障范围,集中和分散养育孤儿、事实无人抚养儿童基本生活保障标准分别达1885.4元/人·月、1439.9元/人·月、1439.9元/人·月。或许,世界也会因为他们“被看见”,而会一点点变得更美好。

02

王俊凯很细腻

王俊凯此次饰演的马亮让观众印象深刻,殷若昕在被问及为何这次选择王俊凯时,她表示,“《野孩子》慢慢形成马亮这个形象以后,我就想到了小凯。虽然之前不认识小凯,但通过他的影视作品和其他视频,我发现他对世界有敏锐的观察和明亮的期盼,同时,他在作品中表现出的忧郁、警惕和对于世界的抗拒,这些与马亮有着非常多相似性。与小凯交流后,我感受到他对人物的共情和深入思考,这与我最初讨论人物和剧本时的期望完全契合,因此选择了他。”

殷若昕认为,王俊凯是非常细腻的,其中有一场夜市的戏让她印象最深刻,“王俊凯觉得马亮在夜市上并不会随意地拿取食物,因为他的温饱问题是可以自己解决的,但他会被一些小时候缺失的东西或者新奇事物所吸引,比如卖金鱼的小摊。所以,在这场戏的美术设计上,我们特意摆放了一个金鱼缸,这个细节正是基于小凯的反馈而布置的,希望每个元素与人物的性格相契合。”

让许多观众印象深刻的还有马亮教轩轩要系紧鞋带,自己的鞋带却松开了。殷若昕透露,这个想法是王俊凯自己提出的主意,王俊凯分享自己通过揣测人物内心活动,认为马亮从一开始习惯性地逃跑,到这次不再逃避,用散掉的鞋带来具象化。他最后在阳光下停了下来,寓意他希望迎接光明。

03

讲好故事始终是根本

与商业电影采用的快节奏不同,《野孩子》本身带着一种强烈的生活气息,如同一幅徐徐展开的生活画卷,一点点描绘出马亮、轩轩世界的样子。

在殷若昕看来,“我们创作时采用的叙事基调,是以平视和陪伴的方式展现两个人及其周围人的生活。希望尽量站在他们的角度,去看待他们所经历的一切喜怒哀乐,春夏秋冬的感受。既不是站在高处去看他们,也不是要去仰望或者刻意美化。我们避免了远观或景观式的呈现,因为它们缺乏直接的温度感。我们希望观众能更直接地感受到这份温度。”

除了现实感带来的直接温度,殷若昕还在其中穿插了不少充满了浪漫又诗意的童趣表达。如影片开头轩轩奔跑的片段,她介绍,通过轩轩的奔跑,镜头串起了他生活的样貌,其中的过程是与摄影指导和美术团队进行了大量的推演,希望捕捉轩轩在街道上的奔跑,展现他充满好奇心和跳跃思维的生活侧影,呈现他旺盛的生命力和活泼的愿望。

从《我的姐姐》到《野孩子》,殷若昕再一次将目光对准现实进行创作,或许这对于她来说是一种创作上的某种倾向与共鸣。“作为生活中的普通人,我会关注到大量的生活和社会上发生的事情,这部分内容对我有特别强烈的共情。”2021年上映的《我的姐姐》取得了8.6亿元的好成绩,今年中秋档上映的《野孩子》也以1.34亿元的成绩位居中秋档冠军影片,殷若昕的创作共情也与观众在电影院产生了连接。

在她看来,最重要的还是要好好讲故事,好好塑造人物,“每一次创作都要守住自己创作上特别强烈的直觉,和一直以来本能地讲好故事、塑造好人物的惯性,这些方面都是要不断地夯实,也是需要不断学习和进步的。未来的道路还很长,每一步对自己而言都又是新的一步。

《野孩子》导演殷若昕:用真实的种子,长出全新的故事

文/李佳蕾

编辑/彭康婧

责编/杜思梦

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